El Arte de la Basura

Quizá de las experiencias más interesantes, en cuanto al reciclaje de residuos no orgánicos, son aquellas que han introducido el residuo como materia prima para la creación artística o artesana. Esta vía tiene varias connotaciones:

• Es claramente reivindicativa y manifiesta la existencia de un problema ambiental y social grave: la creación artística comunica un mensaje claro desde la elección de la materia prima de la obra, recontextualizando el significado de la obra misma.
•  Los materiales integrados en este nuevo ciclo de consumo artístico, normalmente, tienen una vida útil más larga que en cualquier otro ciclo, ya que obras artísticas de gran calidad suelen permanecer largo tiempo en exposición (pública o privada) y, como cualquier obra de arte puede revalorizarse con el tiempo.
•  El reciclaje artístico no suele generar otros impactos importantes durante el proceso de recuperación y contribuye a la recogida selectiva del residuo.
• Materializa una alternativa en la compra de regalos, objetos decorativos y similares, y, por tanto, fomentamos las consignas de las tres R (reducir, reutilizar, reciclar).
• Son experiencias extensibles a la población y, en concreto, es una experiencia educativa muy interesante para el público infantil. En concreto, la organización de talleres de reciclaje artístico dota de una nueva visión de los residuos generados en casa, pasando del mero acto de “usar y tirar” al acto responsable de “usar y valorar”. 
• Son experiencias que estimulan la creatividad, que pueden realizarse sin necesidad de espacios más grandes o apartados (como cuando compostamos la materia orgánica doméstica).

Por tanto, el reciclaje artístico, partiendo de la base de los talleres de reciclaje más comunes, permite ampliar la visión del reciclaje puramente doméstico, tiene una función pedagógica y comunicativa y es adaptable a cualquier sector poblacional, y al igual que cualquier otra actividad de valorización, representa una alternativa económica y laboral.

El reciclaje de residuos para la creación de obras de arte no tiene un antecedente histórico claro y continuo, dentro de un movimiento propio, pero podemos encontrar ejemplos , más o menos dispersos, dentro de los movimientos vanguardistas de las primeras décadas del siglo XX que, mediante el aprovechamiento de objetos y materiales diversos deshechados, alimentaban muchas obras.

Ejemplos de ello son el dadaísmo, donde el mensaje del artista ya se enfrentaba con una nueva concepción de la realidad –recordemos que en los años 20 continúan los avances tecnológicos que dan lugar a nuevos estilos de vida basados en una joven sociedad de consumo- y, posteriormente los Nouveaux Realistes, el pop-art, el arte Povera y el Fluxus. Dentro del primer planteamiento destaca Kurt Schwitters[1] que elabora sus Merz o fotomontajes con materiales recopilados de la basura. Entre el Nouveaux R. puede destacarse la obra de Arman o de Gérard Deschamps, o Robert Rauschenberg en escultura pop-art.

Actualmente existen múltiples eventos, entidades y artesanos en España dedicados a fomentar el reciclaje de residuos a través de la creación artística o artesanal que, tienen como objetivo principal, fomentar el reciclaje de los residuos como un recurso en sí mismo para la transformación en el arte, y por ende, en el ámbito social y en el ambiental. Por tanto, el reciclaje creativo se convierte no sólo en el mensaje reflexivo (a través de la exposición) sino en un medio de cambio interactivo, ya que pasa a ser la base en la organización y celebración de festivales, talleres de participación social, talleres para otros monitores y educadores (como medio instrumental para la divulgación del mensaje), para otros artistas, etc.

Asociaciones como Drap-Art son un referente en la actualidad con su Festival Internacional de Reciclaje Artístico, su exposición y las actividades de divulgación en formato taller.

<<Los mejores trabajos de artistas españoles e hispanoamericanos que se presentaron en el Festival Internacional de Reciclaje Artístico de Cataluña (Drap-Art) se recogen en el Instituto Cervantes de Pekín, dentro de la exposición Reciclaje Artístico: Nada desaparece, Todo se transforma, junto con la obra de otros destacados artistas chinos. En total, 34 piezas de 24 artistas creadas con materiales reciclados cuyo propósito no es otro que el de provocar en el público una reflexión sobre el medio ambiente y sobre las contradicciones entre la sociedad de consumo y los recursos limitados que la mantienen>>.

Junio 2009 CERVANTESTV.ES 

Arte a través de la proyección de sombras de residuos

Basurama es otro referente en el trinomio “reciclaje, comunicación y arte” a través de la celebración de festivales anuales monotemáticos sobre los residuos y sus formas de recuperación artística, colectivo pluridisciplinar donde los haya, fomentan activamente y a través de distintos formatos la producción cultural de las 3R. 

Ciclos Locos, Basurama y Mara Berkhout, Semana Naranja, 2011.

También se desarrollan experiencias en el ámbito de la producción audiovisual, específicamente en el contexto del llamado video-arte o cinematografía experimental mediante el reciclaje de restos de material fílmico descartado en sus usos originales: el “found footage” es pues, experimentación en estado puro, prioriza la motivación artística e instrumentaliza el reciclaje obviando o ignorando el mensaje ecológico. 

Notas

[1] Kurt Schwitters, es el creador de una forma de crítica llamada MERZ. Con ello dio lugar al replanteamiento del movimiento Dadá o dadaismo. El Merz se trata de una aproximación a lo que queda del Kommers, lo que es desechado, lo que ya no tiene utilidad. Transformaba boletos de tranvía, pedazos de cartón, cerrillas, envoltorios, trozos de madera, tela y hierro en los protagonistas materiales de una historia silente que revela el paso del tiempo, lo efímero y frágil además de la existencia humana.

Bibliografía.

Vidal Oliveras, Jaume. El Mundo, 2005. Basuralandia. En El cultural.es. Disponible en línea: http://www.elcultural.es/historico_articulo.asp?c=7250

Drapart, 2005. Disponible en línea:
http://www.drapart.org/span_about.html
 

Tavares, José, 1996. "Kurt Schwitters, Augusta Pia. Merz y el dadaísmo", artículo publicado en la Revista Utopía, Nº 4.

 

Links interesantes sobre reciclaje y arte.

Flores en el ático. http://www.floresenelatico.es

Basurillas - Reutiliza y reinventa.  http://www.basurillas.org

Reciclando.eu  http://www.reciclando.eu

Steven Forster. http://www.stevenforster.co.uk
Imanol Ossa - Design Art Studio. http://www.imanolossa.com

La Olla Expréss, para Mentes a Presión. http://www.laollaexpress.com

Silvio Alvarez. Arte y Conciencia Ambiental. http://www.silvioalvarez.com.br/site/

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Cuento Agroecológico II: Ajoblanco.

Fotografía de Hector René León (Album Picassa)

Con los años, y la desaparición de la vieja alfombra vegetal ,los olivares, especialmente los del cerro alto, perdieron su vigor, y también el suelo. Las raíces de olivares y almendros mostraban las entrañas de la pérdida cultural que suponía mermar las cosechas cada año. Una tarde, Maria la de los arcos, que así la conocían por los arcos que adornaban la entrada a la finca, se quedó sorprendida mirando el paquete de almendras que estaba utilizando para cocinar el ajoblanco de las ferias: ‘Procedente de Turquía’ dijo en voz alta. Instintivamente le echó un vistazo a la botella de aceite… ni siquiera era de la comarca. Y entonces lo comprendió: su abuelo decía que la tierra desnuda de la que salen tallos y brotes era tierra de sed y de hambre. No se refería a la gente.

Autora: Yo, obsesionada por las cosas que farfullan los abuelos 

Cuento Agroecológico (serie numerada mediante numeración romana; cada cuento lleva un segundo título específico tras la numeración precedido por dos puntos) by Iluminada Banda García is licensed under a Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 3.0 Unported License.

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Cuento Agroecológico I: De como aprendí qué era la biodiversidad……

Mi abuelo era de los de botas de piel vuelta y barro en las suelas, un rastrillo y una azada con un buen cabo de madera que enfriaba en el agua del pozo antes de ponerse a las labores.  

Aunque siempre me reprendían, de vez en cuando, me colaba en el huerto porque era el lugar dónde podía atrapar más cantidad de bichos; en primavera y verano se daba más que una explosión: abejas, escarabajos brillantes, mariquitas, gusanos, moscas de colores, libélulas y otros insectos alados debajo de los nísperos y hasta la acequía, a lo largo de calles alternas de cebollas y zanahorias, de ajos y lechugas… todos paseando, comiendo, llevando cosas de un lado a otro, haciendo cosas que yo no terminaba de acertar exactamente y que, en definitiva, eran cosas de bichos.

A veces planificaba incursiones entre las hileras de plástico negro de los vecinos pero la caza se hacía poco fructífera y me aburría. Otras veces, me quedaba simplemente allí, sumida, observando como una mantis ocre hacía de las molestas hormigas un festín inigualable.

A los gritos de mi abuela y de mi madre me escabullía por la linde, eligiendo una nueva zona de juego que me permitiera explicar porqué mis botas, como las de mi abuelo, volvían a estar llenas de barro.

Autora: Iluminada y sus recuerdos. 

Cuento Agroecológico (serie numerada mediante numeración romana; cada cuento lleva un segundo título específico tras la numeración precedido por dos puntos) by Iluminada Banda García is licensed under a Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 3.0 Unported License.

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